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skit actuel - matatix lyrics

dans le…le salon de 1846, page 144 dans notre volume, il emploie l’adjectif de…pour parler du romantisme : “pour moi, le romantisme est l’expression la plus récente, la plus actuelle du beau”. or, cet adjectif “actuel” autorise une ambiguïté, parce qu’il peut désigner aussi bien ce qui est présent * c’est l’usage, bien sûr, que nous en faisons aujourd’hui *, que ce qui est réel, ce qui est effectif. et cet emploi de l’adjectif, d’abord appartient à l’histoire même de la langue, et est, en plus, favorisé par l’anglais, qui ne l’emploie, justement, que dans ce sens*là. et il est notamment, bien sûr, utilisé par la philosophie aussi avec cette signification. plus tard, il le sera aussi par la linguistique, et on parle aujourd’hui, vous le savez bien, par exemple, de l’actualisation du référent au moyen de la détermination. l’actualisation, c’est bien encore, là encore, le fait de rendre possible le référent, de rendre réel le référent. il n’y a pas de dimension temporelle du tout dans le terme actualisation. alors, ici, dans le…la phrase de baudelaire, on sent bien qu’on tire plutôt vers le temporel. “pour moi, le romantisme est l’expression la plus récente, la plus actuelle du beau”, la proximité de “récente” pousse à cela. mais en même temps, il peut y avoir ambiguïté. la plus réelle, la plus attestable, la plus efficace…baudelaire prenant à ce moment*là très clairement partie pour le romantisme, contre le néo*classicisme, bien sûr. et baud…finalement, il aime bien jouer sur cette possibilité de cohabitation. on pourrait parler de syllepse…je suis pas absolument certain que ça relève tout à fait de la syllepse…m’enfin bon. en tout cas c’est cette espèce de zone d’incertitude sémantique associée à l’adjectif actuel. page 418, il…vous avez cette phrase : “élèves de maîtres divers, ils peignent tous fort bien, et presque tous oublient qu’un site naturel n’a de valeur que le sentiment actuel que l’artiste y sait mettre”. on est en train de parler des paysagistes, et, vous le savez, baudelaire va séparer d’un côté les paysagistes, là encore sans imagination, qui se contentent de peindre bien dans le détail, d’être de purs, finalement, copieurs, copistes, et puis, de l’autre côté, ceux qui sont proprement poétiques, [?] cette phrase très importante, hein, “un poème ne se copie jamais, il doit être composé” ; donc d’autres qui sont dans la composition, dans la création, et qui vont mettre d’eux*mêmes, qui vont inscrire, finalement, leur réalité subjective. donc ici vous voyez que “le sentiment actuel que l’artiste y sait mettre”, la question, là encore, est ambigüe. est*ce que c’est le sentiment que l’artiste éprouve au moment où il est en contact avec le site naturel qu’il est en train de peindre ; ou est*ce qu’il s’agit vraiment du sentiment réel, du sentiment fort, du sentiment qui existe à l’intérieur de l’artiste, et l’émotion, finalement, qu’il a pu éprouver à la vision du site en question et qu’il va savoir transmettre à l’intérieur de sa…de sa peinture

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